德宗贞元（785—805年）

自中唐代宗朝以来，女子的发式逐渐繁复化，出现了发鬟如丛立在头顶的式样，搭配的衣式也日益变得宽博。在时人沈亚之为爱妾卢金兰所写的墓志中，记录有贞元年间少女卢金兰在长安学舞时的妆束：“岁余，为《绿腰》《玉树》之舞，故衣制大袂长裾，作新眉愁，顶鬓为娥丛小鬟。”(2)她特制了大袖长裙的衣式，画眉若愁啼状，鬓上梳起数丛小鬟。而元稹在《梦游春七十韵》中回忆恋人崔双文的模样则是：“丛梳百叶髻（时势头），金蹙重台屦（踏殿样）。纰软钿头裙（瑟瑟色），玲珑合欢袴（夹缬名）。”(3)

发上可层层插戴小梳，如王建《宫词》：“玉蝉金雀三层插，翠髻高丛绿鬓虚。舞处春风吹落地，归来别赐一头梳。”又有元稹作于贞元十六年（800年）的《恨妆成》：“晓日穿隙明，开帷理妆点。傅粉贵重重，施朱怜冉冉。柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。满头行小梳，当面施圆靥。最恨落花时，妆成独披掩。”

到了唐德宗贞元末年，长安城中开始流行新的妆束：堕马髻与啼眉妆。女子面上淡晕粉妆，细眉浅浅画作八字形，若皱眉欲啼的模样；原本斜在头顶梳作团状的发髻，变为向外倾斜堕下的垂鬟。

在传世的唐代仕女画作中，托名周昉所绘的《挥扇仕女图》《调琴啜茗图》等大约即处于这一时期(4)。有了同时期文物与这些唐画作参照，可进一步知晓后世所谓张萱《虢国夫人游春图》、唐人无款《宫乐图》大约也绘制于此时。其中《虢国夫人游春图》中女子所穿裙式，在新疆阿斯塔那唐墓竟发现类似实物：一腰绢裙在身前正中压一道“裙门”，进而向裙门左右压褶；裙头还加缝有在胸前凸起的弧形裙腰，似兼作胸衣之用。

白居易在“忆在贞元岁”的《代书诗一百韵寄微之》中写道：“粉黛凝春态，金钿耀水嬉。风流夸堕髻，时世斗啼眉。”又有他在长安所作的《和梦游春诗一百韵》，细致摹写了与之搭配的服饰形象：“风流薄梳洗，时世宽妆束。袖软异文绫，裾轻单丝縠，裙腰银线压，梳掌金筐蹙。带紫蒲萄，袴花红石竹。凝情都未语，付意微相瞩。眉敛远山青，鬟低片云绿。”